撰写这也不难理解，进入千禧年之后，香港很难再见到部真正原汁原味的古装武打片上映，随着袁和平等优秀武指人才流失，代表港片面大旗的武侠片日渐凋零，而那些硬桥硬马的武打场面被越来越多360度环绕慢镜头仙侠剧所取代，个演员的动作基础不再那么苛刻，这也在很大程度缩小了武侠片的生存空间
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指凡是古代的服装都属于古装。但在现代语境下的古装专指古装戏里的服装，包括古典舞服饰、武术表演服饰、影视剧服饰、戏曲服饰、绘画人像服饰等。此类服装是专门为剧情服务而设计的道具，并非是传统意义上的古代服饰。之所以给人们留下了“古装”的印象（诸如清色的交领、大袖等），原因在于其设计母本是古代汉服，可以将其归类为汉服衍生类特殊功能服饰，处在汉服体系边缘位置。
204年的《绣春刀》，是部让人眼前亮的电影，其拍的题材与传统武侠片不样，电影的叙事对象是“手持绣春刀、身穿飞鱼服”的明代特务锦衣卫，讲的故事则是特工的职场故事，不像传统武侠片锦衣卫是江湖的入侵者，片中掺杂武打元素。我认为《绣春刀》应当归为古装武打片，“武侠片”中所谓的“侠”“侠以武犯禁”是指体制外的武士，既然电影讲的是纯粹体制内的故事，那么就不应当归为武侠片。他的武打风格，亦迥异于港产武侠片，摒弃了许多港产武侠片中的动作设计，加入了更多格斗散打中的元素。而207年的《绣春刀II修罗战场》，按照导演的话说“是《绣春刀》的平行世界”，故事主题与其说是古装武打片，不如用带有政治惊悚片元素的古装武打片来形容更为恰当，虽然我觉得《修罗战场》由于剧情问题太多，总体而言不如第部，但其动作场景方面依旧制作精良，延续了第部的偏写实的武打风格。
现在很多的年轻人对于古装剧真的是非常的痴迷和喜爱了，被这样很多古装剧当中都会带点科幻以及玄幻的内容。毕竟在很小的时候，大部分年轻人都特别的喜欢看那种小说，尤其是武打戏的部分，不管是男生还是小女生，都特别的喜欢看。随着人们的长大，对于这种古装电视剧也格外的喜爱人们，对于穿古装的明星自然也就特别的喜欢了。
《绣春刀》系列想要做的是迥异于传统武侠片的古装武打戏，导演对明末的政治历史很感兴趣，但由于剧本乱七八糟，且剧组的美术水平太烂，剧本想走写实风，美术来的是日韩+奇幻+YY风，全片做出来的效果极其凌乱，没有StateofPlay（BBC的电视剧，不是罗素演的那个电影！）或者纸牌屋之类政治惊悚片的暗黑效果，也没有徐老怪狄仁杰的奇幻风。我觉得《绣春刀》大可不必追求繁复的剧情效果，如果想做中国版的《谍影重重》，那么借助个简单有力的剧本，穿插几个动作场面就可以了。
该剧主要讲述康熙年间，九子夺嫡的故事，分为《康熙九子》和《血溅太和殿》两部。与如今大家喜欢看的宫斗剧《宫锁心玉》和《步步惊心》大不相同，该剧加入了很多武侠成分，众位阿哥为争夺皇位拉拢各武林人士，掀起宫廷乃至江湖场腥风血雨。这部剧无论从演员、剧情、音乐还是武打场面来看，都足以堪称亚视古装历史剧的经典之作。
有别于多数古装剧的女主角都是偏柔弱的形象，本片在剧情上将男女主角设定为功力旗鼓相当的武林高手，加上高规格的编排，使武打戏变得十分吸睛。这部作品改编自倾冷月的《且试天下》同名小说，内容述说由赵露思扮演的东朝青州风国公主「白风夕」，与杨洋所饰的雍州丰国世子「黑丰息」起闯荡江湖的故事。
不得不说的是，虽然编剧把汉服搬上了荧幕，宣传了汉服文化，也宣传了汉服制作生产链，包括布料选择、苏绣传承、设计等。但是该剧主剧情依然是恋爱，剧情之中对于汉服的介绍都较为浅显，比如林小笛在古风展区所卖的汉服就被指出了“汉服将扣子漏在外面”等错误。在剧中也多次混淆了“汉服”与“古装”两个概念。这从定程度上反映了影视行业中对待汉服的态度、理解和审美风格等方面依然存在着亟需解决的问题。
从俊朗的都市总裁突然摇身变浪迹江湖的古代侠客，观众直呼刘恺威是在光速穿越，却也青睐于他难得见的古装造型，纷纷表示期待。对于自己这部古装作品，刘恺威也是格外看重：“我很少拍过有这么多武打场面的戏，有时候场戏甚至要打五六个晚上。虽然很辛苦，但每当看到呈现出来的效果，觉得打得还不赖，有些动作还挺帅气的，就觉得再怎样辛苦也都值得。”刘恺威笑称：“有时候在市区呆久了，看到些有意思的古装题材作品就会更加感兴趣，特别是这种有武打镜头的，会很想来演演，因为当你穿上古装、拿起刀剑，踏上古风古韵的片场时，整个人的状态就会不样，我也是希望让自己直有新鲜感，这样才会有创作的激情。”