撰写有很多人认为电视剧拍摄当中的古装就是指汉服，但其实这两者是有定的差别的，因为古装就是指在我们中国古代所穿着的服装，当然，汉服也是属于古装的种，但是汉服在古装的范围里面是比较小的，所以我们应该正确的看待汉服。有很多电视剧当中都有自己设计的服装，这些服装都是属于古装的种，而且都是些现代化的设计，这些古装跟我们传统意义上的汉服是完全不样的。我们历史上每个朝代当中的汉服，都是有着各自的特点的，所以我们在选择汉服的时候，应该要根据自己的喜好。然后去选择不同朝代的汉服文化。
谁是古装前十大美女?：个人觉得很漂亮的几个:林依晨(天外飞仙,真的是很漂亮,很俏皮可爱)安以轩(仙剑,里面就喜欢她,古装更有灵气的感觉)刘亦菲(仙剑里的比较漂亮,其余也还不错,觉得她很适合古装扮相)刘涛(古装有种英气,尤其与同剧里的女演员比起来的话)孙俪(好象没看过她的古装,但应该很不错)文颂娴(她的几个古装的剧感觉都比较漂亮)叶璇(觉得她很适合那种女扮男装的古装戏,男装扮相非常帅气)蒋勤勤(现在的可能没那么漂亮了,但以前演琼瑶剧时的样子的确是够漂亮)赵雅芝(理由就不多说了吧,就是漂亮~)以上是我觉得很漂亮的,没有第0个,其余想到的都还不错.但没有印象再深刻的了,也许以后会有吧.^_^
汉式婚礼服饰：周制婚服、唐制婚服、明制婚服各朝代汉服：汉、魏晋时期、唐、宋、元、明等朝代古装。齐胸襦裙、齐腰襦裙、大袖衫、魏晋风、褙子、宋裤、飞鱼服、曳撒、贴里、道袍、直裰、圆领袍、袄裙、马面裙、直裾、曲裾、玄端、襕衫、罩甲、袒领、半臂、短打、晋制等各款汉服。舞蹈服系列：寄明月舞蹈服、采薇舞蹈服、惊鸿舞蹈服等民族舞服、古典舞服、汉族舞、打鼓服装等儿童演出服系列：儿童各朝代汉服古装出租、儿童正规形制汉服和改良汉服的定制等。道具租赁系列：租假发、古风头饰、靴子、绣花鞋、翘头履、弓鞋、革带、油纸伞、折扇、团扇、笛子、各朝代帽子等。
很多人都以为古装汉服是汉代的服饰，但其实古装汉服是汉族传统饰，而不是汉代的服饰。比如清朝和元朝的服装就不称他作为古装汉服，但是古装汉服也随着明朝破灭而退出历史主流。古装汉服是地球上时光中最古老的名族服装，延续5000多年，而古装汉服在这5000多年中历经了很多朝代的统治，古装汉服在时间长河的发展中也在不断的改变，古装汉服在每个朝代皇帝们统治下的礼仪，审美，思想，纺织技术和等级划分的区别，
汉服女装的般款式有曲裾、襦裙、半臂、褙子。汉服男装的般款式有衣裳（yīcháng）、深衣、直裾、直裰、袍衫。礼服的款式主要有玄端、曲裾、深衣。每个朝代的衣服款式既然不太样，为什么都要称为汉服？从黄帝垂衣裳而天下治，到明末清初的剃发易服，华夏衣冠即汉服保持了基本的款式和风格，虽然各朝代的常服皆有自身特点，但总体上是脉相承的，尤其是礼服，基本没有发生变化。每种衣冠制度都包含多种款式，这并不稀奇，因此将清以前的衣冠均称为汉服是没有任何问题的。汉服就是唱戏的穿的戏服吗？戏服是职业服装，只能用于演戏；而汉服是民丶族服装。不论是古装剧中的还是京剧等戏曲节目中的戏服，都和汉服在意义上迥异，样式设计上也可较为随意。能给我讲讲汉服的文化内涵吗？
但在南北朝之后，大量的游牧民族进入中原，和中华文化相融。他们在草原上放牧，女人当男人用，因此在服饰上男女并没有什么差别。唐代作为古代中国包容性最强的朝代，审美全面开放没有制约。唐代女性可以自由地追求自己所认为的美好，在服饰上她们穿男人的衣服、穿胡服、着戎装、打马球等等，他们可以随心所欲地穿着男服。与后世我们看古装剧中的那些女扮男装不同，她们着男装并不是为了隐藏身份，反而在着男装时依旧有女性化的特征，可以大方地让人知道自己身着男装。在《新唐书·五行志》中就记载了太平公主着男装见高宗与武则天的情形。上行下效地传播起来，在中晚唐时，贵族妇女经常穿男装出行，这种着男装的时尚逐渐蔓延变成种时尚风潮。
我们的观点简单陈述为：汉服是个完整的、独立的服饰体系、文化门类，存在发展了几千年，在不同时期以不同的形态和风格表现出具体造型，换句话说，历朝历代都是同套服饰体系，形制都是统的、同的，只是体现出不同的朝代风格而已。万变不离其宗。清代之所以是断代，是整套服饰体系从物质和观念层面断层。皮之不存，毛将焉附。作为个贯穿中国数千年文明史的服饰体系，目前被人为切割为段段的，以及将今天汉服体系的建立和款式研发，极其局限在“具体的文物个案”上面，最终切成了朝代古装爱好。只有作为个完整的、独立的服饰体系、文化门类，才能够在今天工业化、现代化的社会，与西方的服饰文化体系进行同等级别的“对话”。
「女扮男装」是许多古装剧都会出现的老梗，2020年的古装剧也出现不少，像是《少女大人》、《萌医甜妻》、《漂亮书生》都是以「女扮男装」为主轴的甜剧，不过大部分都是看就知道是女生，只有《女世子》里女主角的男装真的让人以为是「男人」，以下2020古装剧9个女主「女扮男装」！鞠婧祎《漂亮书生》超假，谭松韵《锦衣之下》帅又可爱！
都说现在观众的眼神越来越刁钻了，看古装剧必须要看考究的，但事实上真是如此吗？燕王wf觉得，“观众分两个部分，部分是不太了解服饰，但是觉得比以前的稍微好看点、精致点儿就不错了。另部分就是汉服圈的人，可能会盯着服装上的东西看。”然而，很多中国历史剧都有严重的问题，那就是没有时间感。不单是某朝代的服饰制式不准确，甚至几乎没有人关注同朝代不同时期的服饰也会发生变化。
我们的观点简单陈述为：汉服是个完整的、独立的服饰体系、文化门类，存在发展了几千年，在不同时期以不同的形态和风格表现出具体造型，换句话说，历朝历代都是同套服饰体系，形制都是统的、同的，只是体现出不同的朝代风格而已。万变不离其宗。清代之所以是断代，是整套服饰体系从物质和观念层面断层。皮之不存，毛将焉附。作为个贯穿中国数千年文明史的服饰体系，目前被人为切割为段段的，以及将今天汉服体系的建立和款式研发，极其局限在“具体的文物个案”上面，最终切成了朝代古装爱好。只有作为个完整的、独立的服饰体系、文化门类，才能够在今天工业化、现代化的社会，与西方的服饰文化体系进行同等级别的“对话”。须知，零碎的元素是无法与体系相提并论，元素也无法在面对别人完整体系的情况下，去获取应有的、属于我们自己的审美定义、时尚定义、艺术话语权等等权力。举例来说，零零碎碎的元素就像还是冷兵器时代的长矛短剑，是无法应对人家热兵器时代的坚船利炮的。